财产，没有独立能力的孩子，便在他的权力之下，困在痛苦折磨的三角爱情之中。

这就是他在下一代中设计的悲剧。然而结局是什么样的呢？林顿早早的死了，哈里顿和凯蒂慢慢的好起来了，因为年轻的力量非常强大，爱情的力量非常强大，而希刺克厉夫则老了。他的生命在萎缩，在18年的仇恨和报复中消耗得奄奄一息。他感觉到好像自己快要到头了，他最后和耐莉说的话是很悲惨的：有时我都不知道为什么，当我亲手导演的悲剧很快就要实现时，但我心里并不高兴。我看他们俩在我手里，像两个仆人那样生活，作为我的仇人的孩子那样生活，我也没什么高兴，我感到我就要死了，我的好日子就要到了。在这里，我们能看到弗吉尼亚。伍尔夫所描绘的人与爱恨对峙的景象——“我们，整个人类”和“你们，永恒的力量”爱情寻找到年轻有力的生命，开花结果，抛弃了衰老的，耗子了活力的生命，这就是“永恒的力量”故事的结构是这样的：一个过路人，他借宿在田庄时听女佣人耐莉讲述这故事的前半部分，当他过了许多年后再来到此地，呼啸山庄的情形已经大变样了，耐莉告诉他这故事的结局。他便跑到田野上去找他们三个人的墓，最后找到了。我觉得这一段写得非常非常好，有一股惊心动魄的力量。是这样写的：凯瑟琳因为最早死，她的墓已经埋在了草里，埃德加。林顿第二个死，他的墓刚刚和爬上碑脚的草苦的颜色调和，希刺克厉夫的墓则是光秃秃的，还来不及长草，好像希刺克厉夫还没有停止他的追逐，在地底下不停地追赶凯瑟琳。最后的一句是：我真难以想象在这么平静的墓地底下，是有着很不平静的睡眠的。

我觉得这是一个强烈的爱情故事，其实也是个很简单的故事。我曾经说过，古典主义作家不是技术主义者，不是想方设法给你安扣子，设悬念，制作一个巧妙的东西，他们不搞这些的，他们就凭死力气，就是把事情写到极端，把爱，把恨写到极端。把事情写到极端是很不容易的，这里面没有一点可以帮忙的东西，比方说我们爬高，不用梯子，而是把砖头一块一块垒高，是很费功夫的。我现在向大家介绍的这些书全都是凭着死力气垒砖头。大家可以回想一下，前几堂课上讲的《九月寓言》和《心灵史》，你会看到它们是用了一点技巧的。

《心灵史》找了个替代物；《九月寓言》设计了一个寓言。而《复活》、《呼啸山庄》、《约翰·克利斯朵夫》都是在拼死力气。它们一点都不设立一些使你操作方便的东西，或替代、或象征、或暗喻，它要写爱，就写怎么怎么爱，这爱是怎样走向非凡，完全是作加法，一步步加上去，不来乘法。所以对于它的故事，你无法概括，你必须一步步读它，才能一步步体会到凡人的爱情是怎么样走到了超人的爱情。

然后我谈一个结论性的也是最重要的问题，现实世界和《呼啸山庄》世界的关系。《呼啸山庄》的世界很奇异，你乍一看很像一个童话，像个民间传说。它的地点那么孤立和封闭，发生什么事你都可以相信的，其时间、年代，也是没有意义的。尽管它有着很明确的时间标志：1801年，可是1801年里，世界发生什么，英国发生什么，利物浦发生什么，却无从知晓，也没有意义。因此，时间上也是孤立的。