会突然
现数以千计的狍
，构成一幅超越自
界限的画面。为了满足需求，为了使旅途更加安全，本来没有想到它们的
通设计者们让它们现在每一张标牌上。它们使自己产生，构成一幅诗意的画面。在那里，可还是会有声音。我害怕起来，我怕那个
材
大而且瘦骨嶙峋的男也在房间里，这个人在村边上买了一
房，没有人知他的来历，可人们又都知他不需要工作，因为他把自己那幅硕大的骨架卖给了博
馆并为此每个月都能领到钱。这个男整夜整夜地在我的房间里待着。我经常看到他藏在窗帘后面，床底下，柜后面，或是
炉里面。当我晚上被恐惧从睡梦里惊起时，当我起床去试探着黑暗中的家
却找不到他时，我还是相信，他就在那里。天亮了，只有那些棕
的
满灰尘的夜蛾，在撞击了灯罩一夜之后，此时都静静伏在天
板上。这茂盛地生长着的
知是来自乡下。只有乡下的村落才在表
下有着这样的内脏。不论在哪里，人们所在的地方，或是人们遥望的地方，人们本
，人们所看到的东西都会成为一
不可预见的东西的可能
。这觉常常会越来越
刻，当本来整天充满着距离和方向或纯粹只是事的地方现在除了黑暗之外另无他。在睡眠面前，有的只是我们自己。每个结构都被吞没了。我们觉到，我们想着那一天，然后我们
脑里就现了一些东西，扩展又抑制着自己。有时候人们听任于
象的睡眠，听任于虚无。有时候又听任于梦境里的图景的无常。那不是童年。那不是村庄。表
下的内脏到都是。即便有一个空的地
，一个什么都没有的地方，那里也充溢着内脏。这个地不会被局限，也会无穷无尽，这样的一个地，人们将对它不堪容忍。表下的内脏也现在城市里。恐惧与童年的
幻一面无关，如果童年
本没有幻。那也只是这个年纪中的对于一清楚明了的结构的恐惧，而且是于这结构中的恐惧。也就是社会恐惧。为了能言说，这恐惧只在普遍意义上存在，只作为概念，作为总数存在。这恐惧是单个人的单个恐惧的总和。每个年龄段都有自己产生的知。我们看到的，是超越了自界限的。我还在罗
尼亚的时候，会有朋友，也有陌生人来访。我生活在一个在城市边缘的由混凝土预制构件建成的住宅区里，整个住宅区倾向一边，看上去灰蒙蒙的。他们想看我家乡的那个村。他们还告诉了我原因：他们读过我写的关于那个村的文章。这个要求让我很反，因为我知他们不是想看我家乡的那个村。他们想看的是那个村里的“洼地”他们想像访问者一样扫一
，想亲看到我笔下的那个村究竟是什么模样。实际上，只有从有着
尖山墙的构造相同的房屋之间逸的光线照
到他们的面颊上，下午的那空
的喑哑的光线。这光线就如同这座村庄：对称，以及渗透到最后一个角落里的平庸。于是，参观者的神迷茫了。这几条太宽又太直的街上就会经常落下这样的评论：这和我想的一儿都不一样。我就不得不再三地对他们解释，对朋友的解释和对陌生人的解释一样多。后来我便拒绝再带着那些好奇的人来到这个村庄。我说，这个村全都在洼地上。可他们本不相信我。风
了牧场的篱笆。叶都翻转了过来。原野好像来到了
院里。暴风雨从边上掠过时，树木散发着烟雾。胡桃木依旧清凉。夜间，
果落到房上，
也被敲了去。晚上，曼陀罗将留声机缠绕起来，散发着的味有如不幸被遗弃的女。
貂迅速地扼住了母的脖。早上，散落的绿外壳之间，果的果实
在小径上。每个夏天，百日草都会呈现一幅不同的景象。卡尔看见它们晚上向其他的朵发。沥青路的长度和宽度都被缩小了。当沥青路有自己的特
的时候，这便是城市的静止状态。于是，城市就只成为了人行，或是墙，或是桥梁。当沥青路有自己的特的时候，城市便被限制起来。这让伊莲娜觉到了一外的安全。她自己的内的安全就被发现了，被冲到她的脑里去。她不让自己被限制起来。城市和脑袋是静止和运动的替。当脑袋静止的时候，脑袋里面的空便滋长开来。有时候，城市侵袭着伊莲娜的思维。有时候，伊莲娜的思维侵袭着城市。我对这些风景、村庄和无人居住的地方的
力并不冒。城市，机动车和桥梁，机场和火车站在它们的表下也有着同样漆黑的内脏。小女孩比小男孩还
，他被她领过来的。小女孩的辫边走边甩。那也只是一个指示人们可以横穿路的地的标牌。在学校前面，这幅小男孩小女孩的图景消失在被人们称为学校的地方。这突破了与“学校”这个词的实质往。如果这迷惘可以被预计得到，如果通规划者知，知是如何在这些通标牌前产生的，他们会犹豫不决，再也找不到应该设置通标牌的地。我害怕，我也放心：通规划者并不知这。他们提醒。他们想要我把我看到的与我正在
的事情联系起来。不是与那个更长的时间，也不是与我的生命联系起来。要与别人正在的事情联系起来，不是与他们的生命联系起来。